德彪西簡(jiǎn)介稿子（德彪西簡(jiǎn)介）

關(guān)于德彪西簡(jiǎn)介稿子，德彪西簡(jiǎn)介這個(gè)問(wèn)題很多朋友還不知道，今天小六來(lái)為大家解答以上的問(wèn)題，現(xiàn)在讓我們一起來(lái)看看吧！

1、德彪西（Claude Debussy，1862～1918）法國(guó)作曲家，音樂(lè)評(píng)論家，在三十余年的創(chuàng)作生涯里，形成了一種被稱為“印象主義”的音樂(lè)風(fēng)格，對(duì)歐美各國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

2、1873年入巴黎音樂(lè)院，在十余年的學(xué)習(xí)中一直是才華出眾的學(xué)生，并以大合唱《浪子》獲羅馬獎(jiǎng)。

3、后與以馬拉美為首的詩(shī)人與畫(huà)家的小團(tuán)體很接近，以他們的詩(shī)歌為歌詞寫(xiě)作了不少聲樂(lè)曲，并根據(jù)馬拉美的同名詩(shī)歌創(chuàng)作了管弦樂(lè)序曲《牧神午后》，還根據(jù)比利時(shí)詩(shī)人梅特林克的同名戲劇創(chuàng)作了歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》。

4、他擺脫瓦格納歌劇的影響，創(chuàng)造了具有獨(dú)特個(gè)性的表現(xiàn)手法。

5、鋼琴創(chuàng)作貫穿了他的一生，早期的《阿拉伯斯克》、《貝加摩組曲》接近浪漫主義風(fēng)格；《版畫(huà)》、《歡樂(lè)島》、兩集《意象集》和《二十四首前奏曲》則是印象主義的精品。

6、管弦樂(lè)曲《夜曲》、《大?！?、《伊貝利亞》中都有不少生動(dòng)的篇章。

7、第一次世界大戰(zhàn)期間，他寫(xiě)過(guò)一些對(duì)遭受苦難的人民寄予同情的作品，創(chuàng)作風(fēng)格也有所改變。

8、此時(shí)他已患癌癥，于1918年德國(guó)進(jìn)攻巴黎時(shí)去世。

9、1881年首次訪問(wèn)俄羅斯。

10、他對(duì)新的和聲學(xué)和印象派音樂(lè)結(jié)構(gòu)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

11、音樂(lè)信仰方面開(kāi)始支持華格納(Wagner)，后來(lái)轉(zhuǎn)向反對(duì)韋格納的音樂(lè)。

12、他的歌劇巴利斯(Pelleas)和馬利山特(Melisande)風(fēng)格與他的所有前輩不同，而與目梭斯基(Mussorgsky)的自然風(fēng)格相似。

13、1894年，牧神午后帶給他音樂(lè)方面首次成功，之后還創(chuàng)作了很多著名作品，例如“兒童世界”、交響詩(shī)“大?！薄⒗疃醯?。

14、世人總是稱德彪斯為印象派作曲家，但是他本人對(duì)此說(shuō)法卻非常憤怒，事實(shí)上象征派的詩(shī)人(像是馬拉美、魏倫、梅特林克等)對(duì)德彪斯的意義遠(yuǎn)比印象派的繪畫(huà)要來(lái)得大。

15、印象派畫(huà)家所要捕捉的是光影感覺(jué)，而德彪斯就像這些畫(huà)家一樣，他嘗試以音樂(lè)捕捉事物的印象或情緒，而且要用最經(jīng)濟(jì)的方式把某個(gè)念頭的正確本質(zhì)凝塑下來(lái)。

16、德彪斯可說(shuō)是一位革命性的音樂(lè)家，他創(chuàng)新和聲與旋律，在他的音樂(lè)中，色彩、音色與節(jié)奏的重要性絕對(duì)不亞于和聲與旋律。

17、雖然他的作品還存在著調(diào)性，但是幾乎已經(jīng)瀕臨潰散的地步。

18、經(jīng)過(guò)德彪斯創(chuàng)新之后，音樂(lè)創(chuàng)作就不再被既定規(guī)則所限制，改革風(fēng)氣從此一發(fā)不可收拾。

19、德彪斯的樂(lè)曲幾乎都有標(biāo)題，但并不表示他有意創(chuàng)作標(biāo)題音樂(lè)，他從不說(shuō)故事的，寧可給聽(tīng)眾一個(gè)印象，他的音樂(lè)只是暗示人們某種意象，而不明白的指出。

20、德彪斯曾說(shuō)：“我最鄙夷那些唯唯諾諾企圖制造意義的音樂(lè)”。

21、德彪斯早年相當(dāng)崇拜華格納，但在薩替的影響下這股狂熱很快就消逝，他自稱為“法蘭西作曲家”，意義在表達(dá)反華格納立場(chǎng)，到了第一次世界大戰(zhàn)時(shí)更進(jìn)一步表明反德意志。

22、他將法國(guó)固有的清新可愛(ài)、高貴典雅與德意志的冗長(zhǎng)繁瑣、厚重笨拙相比較，他認(rèn)為：法國(guó)子民將精致與色彩視為掌上明珠，所以法國(guó)音樂(lè)家若以堆砌響度為能事就不是法蘭西風(fēng)格了。

23、德彪斯從小就具有高尚品味，當(dāng)同伴對(duì)那些便宜的糖果垂涎欲滴時(shí)候，他卻寧可選擇一小塊精致蛋糕；當(dāng)然長(zhǎng)大后就成為品味超卓人士，買的書(shū)籍、印刷品無(wú)不美侖美奐，飲食方面非常講究，他是偏好魚(yú)子醬美食家；穿著更是盡善盡美、精心搭配，時(shí)尚所流行的衣飾都曾出現(xiàn)在他身上，總之德彪斯重質(zhì)不重量。

24、德彪斯是天生叛逆者，從小就有滿腦子疑惑，往往對(duì)長(zhǎng)輩提出一些令人尷尬問(wèn)題，而自己卻不以為意。

25、在音樂(lè)院學(xué)習(xí)時(shí)也對(duì)老師提出諸多挑戰(zhàn)，令法朗克、紀(jì)羅等音樂(lè)家七竅生煙，火冒三丈。

26、德彪斯是個(gè)很難相處的人，朋友極少，說(shuō)得上來(lái)的只有薩替與皮耶勒威。

27、他對(duì)私生活極端保密，男女關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、風(fēng)波不斷；他1887年從羅馬返鄉(xiāng)后就與蓋布瑞爾.杜邦同居十年之久，后來(lái)卻另娶羅莎莉.泰克希爾為妻，蓋布瑞爾為此舉槍自盡，所幸并未身亡；和羅莎莉結(jié)婚沒(méi)多久又另尋新歡，勾搭上有夫之?huà)D艾瑪.巴鐸克。

28、艾瑪?shù)那胺蚴倾y行家，已育有數(shù)名成年子女，在與前夫正式離婚前就為德彪斯生下一個(gè)女孩(小名秋秋)，所以當(dāng)艾瑪與德彪斯在1905年結(jié)婚時(shí)，大多數(shù)巴黎知識(shí)份子都站在羅莎莉這一邊。

29、德彪斯最感興趣的音樂(lè)是穆索斯基與爪哇的甘美朗音樂(lè)(他發(fā)覺(jué)甘美朗音樂(lè)也運(yùn)用對(duì)位法)；對(duì)過(guò)去的音樂(lè)家一個(gè)也看不上眼，而且還批評(píng)的很難聽(tīng)；德彪斯相信：音樂(lè)因其本性使然，絕不可能被局限于傳統(tǒng)與固定形式窠臼中，音樂(lè)是顏色與韻律的組合，他擁有得天獨(dú)厚靈敏雙耳，能創(chuàng)造出正確的音樂(lè)色彩，這種能力是天生的，無(wú)法用后天的訓(xùn)練培養(yǎng)。

30、德彪斯創(chuàng)作了不少鋼琴曲，但他卻沒(méi)有專業(yè)的鋼琴技巧，他犀利的觸感足以彌補(bǔ)一切缺憾。

31、德彪斯窮其畢生精力要將鋼琴?gòu)碾姽馐鹇曇糁嗅尫懦鰜?lái)，彈琴時(shí)就像直接在琴弦上挑抹，未曾經(jīng)過(guò)琴鍵與琴槌干預(yù)，大量運(yùn)用踏板創(chuàng)造出前所未有效果，從他指尖流瀉出來(lái)的音韻簡(jiǎn)直就是一首首清澄優(yōu)美的詩(shī)歌。

本文分享完畢，希望對(duì)大家有所幫助。

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